Ivan Bilibin (Иван Билибин)

Nacido en la aldea de Tarjovka (Та́рховка) en las cercanías de San Petersburgo el 16 de agosto de 1876 (4 de agosto en el calendario juliano), Iván Yákovlevich Bilibin (Иван Яковлевич Билибин) fue uno de los más importantes ilustradores rusos del siglo XX, además de un gran diseñador escénico.

Bilibin (1901), por B. Kustodiev

Asistiría a la Sociedad de Estímulo de las Artes (Императорское общество поощрения художеств) entre 1895 y 1898, continuando sus estudios en la Unviersidad de San Petersburgo donde, por mandato paterno, se graduaría en Derecho en 1900.

Bilibin (1920)

El encargo de unos dibujos por parte de la revista Мир искусства (Mundo del Arte), de la que formaría parte y sería miembro activo, daría inicio a su carrera como ilustrador de libros. En 1898 estudiaría dos meses en Munich, bajo Anton Aschbe y entre 1898 y 1900, trabajaría junto a Ilya Repin (Илья́ Ефи́мович Ре́пин).

Entre 1902 y 1904, viajó por el norte de Rusia –las gobernaturas de  Vologda (Вологодская губерния), Olonets (Олонецкая губерния) y Arkhangelsk (Архангельская губерния)- en un trabajo etnográfico para el Museo de Alejandro III relativo a la arquitectura de madera, donde queda prendado de la arquitectura popular y el folklore ruso, que incorpora, junto al descubrimiento de la pintura romántica de inspiración nacional a través de Víctor Vasnetsov (Виктор Михайлович Васнецов) a su arte.

Bilibin (1905) La Isla de Buyan (Остров Буян)

Bilibin (1902) Sadko (Белая уточка). 

Bilibin (1890) La Justicia del Rus' (Суд во время Русской Правды)

Además de su extenso trabajo como ilustrador de cuentos del folklore ruso, realiza una enorme labor de escenografía en óperas y ballets que compagina enseñando Artes Gráficas en la Sociedad de Estímulo de las Artes entre 1907 y 1917.

La revolución rusa, el ascenso del poder soviético y la guerra civil terminan por hacer que Bilibin tras dejar San Petersburgo, establecerse una temporada en Crimea y marchar a Novortosiisk (Новороссийск), se embarcara con otros refugiados rusos para recalar en 1920 Egipto. Allí se interesaría por el arte egipcio, musulmán y copto y decoraría en estilo bizantino, mansiones de ricos comerciantes griegos. En 1925 se establecería en París, donde su arte, muy apreciado, sería solicitado para ilustrar cuentos populares rusos, cuentos de los hermanos Grimm y cuentos de las Mil y una Noches, además de ser requerido para la escenografía de ballets y óperas.

Bilibin (1941) Cantar de la hueste de Igor (Слово о полку Игореве)

En 1935, conciliado con el poder soviético, retorna a San Petersburgo, en ese momento rebautizada como Leningrado, donde continuaría su labor como ilustrador, escenógrafo y colaborador con la Academia Rusa de las Artes (Институт имени Репина). Muere el 7 de febrero de 1942 en el hospital de la Academia durante el sitio de Leningrado. Se encuentra enterrado en la fosa común de los profesores de la Academia.

Bilibin (1942). Boceto para la obra Duque Stepanovich (Дюк Степанович).

Fosa donde se encuentran los restos de Ivan Y. Bilibin

El Mar de Barents (Баренцево море)

El Mar de Barents (Баренцево море)  es un sector del oceáno ártico situado en el norte de Noruega y Rusia. Limita al oeste por el mar de Noruega; al norte por el archipiélago de las islas Svalbard (Noruega) y el archipiélago de las islas de la Tierra de Francisco José (Земля Франца Иосифа); al sur por el borde septentrional de Noruega y borde septentrional de Rusia; al este por las islas rusas de Nueva Zembla (Новая Земля). El brazo de mar en  el que desembocan las aguas del río Pechora, es conocido como Mar de Pechora (Печорское море).

La profundidad media del mar de Barents es de 230 m, si bien es posible encontrar extensiones en los que la profundidad oscila entre 10 y 100 m. Las aguas bajo soberanía noruega bañan las cosas del condado de Finnmark, mientras que las aguas bajo soberanía rusa, lo hacen en la República de Carelia (Респу́блика Каре́лия), el oblast de Arkhangelsk (Архaнгельская oбласть) y el oblast de Murmansk (Мурманская область).

Originalmente llamado Mar de Murmansk (Мурманское море), recibe su nombre actual en honor al navegante holandés Willem Barentsz, quien dirigió tres expediciones al gran norte en el s. XVI. La cartografía del fondo marino se terminó en 1933, realizada por la geóloga marina Mariya Klionova.

A pesar de su situación, extensas pares del mar de Barents están libres de hielo durante todo el año. Esto es debido a que las corrientes del Golfo transportan masas de aguas cálidas y ricas en sal procedentes del Atlántico que provocan el deshielo de las masas de hielo procedentes del Ártico. Así, hay tres masa de agua en el mar de Barents: las calientes y salinas procedentes del Atlántico (>3º C), las aguas frías del Ártico (<0º) y las aguas calientes y poco salinas de la costa (>3º).

El clima del mar de Barents está determinado por la meteorología de Groenlandia-Noruega; se producen extensas zonas de baja presión debido a la colisión entre masas de agua frías y calientes, lo que proporciona un clima relativamente moderado que sectores más orientales, mucho más influenciados por la plataforma continental.

En cuanto a la vida marina, ésta es muy activa en comparación con otras zonas de latitudes similares, debido, precisamente, al aporte atlántico. La abundancia de fitoplancton y zooplancton tiene como consecuencia el sostén de fauna marina como el bacalao del ártico y el bacalao del atlántico, ballenas o mérgulo atlántico. Algunos de estos animales forman parte de la dieta de otra fauna como focas o aves como el arao común. La pesca en el mar de Barents en cualquier caso, particularmente del bacalao, es de gran importancia tanto para Noruega como para Rusia.

Mar de Barents desde el espacio 

Costa con piedras en el Mar de Barents

Atardecer en el Mar de Barents 

Morsas en el sector norte del Mar de Barents, en las islas de la Tierra de Francisco José

Costa del Mar de Barents

La cueva de hielo de Kamchatka

En la península de Kamchatka (полуо́стров Камча́тка), en el lejano oriente ruso, una corriente de agua que fluye por los glaciares de la parte baja del volcán Mutnovsky (Мутновский), ha creado una serie de cavernas de hielo en las que la parte superior es tan fina que permite el paso de la luz, creando un entorno realmente singular inmortalizado con razón por diversos fotógrafos (D. Budko, F. Wizorek; V., Shumkova, M. Szeglat, etc.).

Imágenes de la Cueva de Hielo de Kamchatka.

Imágenes de la Cueva de Hielo de Kamchatka.

 Imágenes de la Cueva de Hielo de Kamchatka.

 Imágenes de la Cueva de Hielo de Kamchatka.

  Imágenes de la Cueva de Hielo de Kamchatka.

 Imágenes de la Cueva de Hielo de Kamchatka.

 Imágenes de la Cueva de Hielo de Kamchatka.

Imágenes de la Cueva de Hielo de Kamchatka.

Onfim (Онфим)

En la década de los 50', en una excavación arqueológica realizada en las cercanías de Novgorod, se encontró una gran cantidad de trozos de corteza de abedul, cientos de ellos en realidad, en los que se había inscrito todo tipo de textos. Estos, generalmente, eran en su mayoría cartas, recibos, notas, asuntos personales y de negocios datados entre los siglos XI y XV. Cerca de Novgorod, abunda el abedul, cuya corteza, blanda, resulta un material óptimo para escribir en él.

Sin embargo, lo más interesante eran los materiales procedentes de lo que se identificó como un aula del siglo XIII, en la que los colegiales, aprendían a leer y escribir usando este material. Onfim (Онфим) era uno de ellos. Este chico de 6-7 años, era un alumno de este aula medieval, aprendía a leer y escribir usando la corteza de abedul. Pero entre prácticas del alfabeto, escritura de palabras y citas del Libros de los Salmos, Orfim se aburre y comienza a hacer garabatos y dibujos. Una figura que blande una espada, con un pie sobre un enemigo derrotado, un héroe en suma, es uno de los dibujos más famosos de Onfim, que escribe su nombre al lado del guerrero.

Onfim, el guerrero que derrota al monstruo.

Hay más tablillas de corteza de abedul escritas por Onfim en sus largas clases en el aula. Se conocen un total de 17 tablillas de las cuales 12 tienen ilustraciones y 5 solo texto.

Sílabas y letras, junto a retratos de Onfim y sus amigos.

Dibujos varios; guerreros, caballos, armas, muerte de enemigos...

Sin embargo el más famoso de los dibujos de Onfim, se encuentra en una tablilla escrita por las dos caras. En la cara principal, hay ejercicios y tareas de alfabeto y texto. Pero por el otro lado, aparece Onfim disfrazad o transformado en un fantástico animal de largo cuello, orejas puntiagudas y cola rizada, quizás exhalando fuego. Junto a él Onfim ha escrito "Soy una bestia"...  y sobre el dibujo, un cuadro de texto dice "Recuerdos para Danila, de Onfim"

Onfim como una bestia y... recuerdos para Danila.

Cheburashka (Чебурашка)

Cheburashka (Чебурашка) es un personaje de la literatura infantil aparecido en el relato homónimo del escritor Eduard Uspénskiy (Эдуард Успенский) en 1965.

Cheburashka (Чебурашка) en uno de los cortos de animación.

Se trata de un animal desconocido, habitante de un bosque tropical que cae accidentalmente en una caja de naranjas, come muchas de ellas y se queda dormido. Despertará en una frutería, donde el vendedor lo encuentra, lo saca de la caja y lo sienta sobre la mesa. Pero tras el largo viaje que ha pasado dormido, las patas del animal están entumecidas y se cae de la mesa a la silla. En la silla, todavía con las patas entumecidas, no se puede sentar y vuelve a caer, esta vez al suelo. Esta serie de caídas, llevarán al dueño de la tienda a bautizar al extraño animal como  Cheburashka (Чебурашка) (del ruso coloquial чебурахнулся - cheburakhnulsya 'caído').

Cheburashka (Чебурашка). Ilustración de la primera edición del relato (1965)

Cheburashka es un animal macho, con cuerpo parecido al de un oso, grandes orejas y un tamaño similar al de un niño de 5 años; es rechazado en el zoológico por ser un animal desconocido para la ciencia; será contratado para trabajar en el escaparate de una tienda de objetos en oferta por tener alguna tara, vivirá en una cabina de teléfonos y su mejor amigo es un cocodrilo antropomórfico llamado Guena, que lleva sombrero, gabardina y toca el acordeón.

Cheburashka y Guena, protagonizan algunos cortos de animación: El Cocodrilo Guena (Крокодил Гена, 1969), Cheburashka (Чебурашка, 1971), La vieja Shapoliak (Шапокляк, 1974), Cheburashka va a la escuela (Чебурашка идёт в школу, 1983), que multiplicaran su popularidad. De hecho, a partir del relato de Uspénskiy, se comienzan a recuperar las palabras que comparten la raíz con чебурахнулся, en desuso en la época en que fue publicado.

El cocodrilo Guena (Крокодил Гена, 1969), parte 1.

El cocodrilo Guena (Крокодил Гена, 1969), parte 2.

Hoy día, Cheburashka forma parte del imaginario colectivo ruso y se ha introducido en el lenguaje dando lugar a chistes, juegos de palabras, trabalenguas, etc. y es usado para nombrar objetos que recuerden de una forma u otra al personaje. Algunas de las canciones que aparecieron en los cortos de animación, interpretadas por el cocodrilo Guena, son extraordinariamente populares entre los niños.

'El vagón azul' (Голубой вагон).

'Dejen que los peatones corran torpes sobre los charcos' (Пусть бегут неуклюже пешеходы по лужам); también conocida como 'Desgraciadamente el cumpleaños es solo una vez al año' (К сожаленью день рожденья Только раз в году) o 'La canción del cocodrilo Guena' (Песенка Крокодила Гены).

Los estados presoviéticos (I)

Tras la caída del Imperio Ruso durante la I Guerra Mundial y la Revolución Bolchevique y la siguiente Guerra Civil rusa (1917-1923), en la que se enfrentaron el ejército blanco y el ejército rojo y en la que el imperio se dividió en áreas bajo la influencia bolchevique, áreas bajo la influencia zarista, territorios secesionistas y autonomistas y zonas de influencia extranjera y de influencia islámica, diversas regiones del imperio fueron agrupadas mientras otras fueron disgregadas, dando lugar a un panorama político-administrativo denominado como los "estados presoviéticos".

Estados presoviéticos

1. República Soviética de Besarabia; 2. República Soviética del Mar Negro; 3. República Popular Soviética de Jiva; 4. República Popular de Crimea; 5. República de Finlandia; 6. República Soviética Socialista de Galicia; 7. República Popular de Kubán; 8. República Autónoma Soviética Socialista de Moldova; 9. República Soviética de Naissaar; 10. República de las Montañas del Cáucaso Septentrional; 11. República Soviética de Stávropol; 12. Governatura general de Taurida; 13. República Autónoma de los Alemanes del Volga; 14. República Democrática de Armenia; 15. República Democrática de Azerbaiyán; 16. República Nacional Bielorrusa; 17. República del Lejano Oriente; 18. República Democrática de Georgia; 19. República Popular de Ucrania; 20. Estado Idel-Ural; 21.Imamato del Daguestán; 22. Óblast Autónomo de Karakalpakia; 23. Ingria del Norte; 24. República de Lituania Central; 25. República Popular de Tannu Tuvá; 26. República Autónoma Soviética Socialista Túrquida; 27. Segunda República Polaca; 28. República de Estonia; 29. República de Letonia; 30. República de Lituania; 31. República Popular Kirguizia; 32. República Popular Turcomana; 33. República Soviética Socialista del Turquestán; 34. República Popular Soviética de Bujará; 35. República Socialista Federativa Soviética de Rusia.

Surzhyk (су́ржик)

El surzhyk (су́ржик) es un sociolecto del ruso y el ucraniano hablado en el medio rural de Ucrania, con diferente intensidad según regiones. Su nombre deriva de un término ruso que describe la mezcla de distintas harinas. Carece de cualquier tipo de sistematización y varía entre regiones, entre localidades e incluso entre personas según su educación, experiencia, origen, etc. Contiene más fonética y términos rusos en las regiones del este y del sur, mientras que en el oeste decrecen.

Su origen se remonta al s. XVIII, cuando Ucrania se moderniza y el contacto de los campesinos ucranianos con rusoparlantes se intensifica y con el proceso de industrialización que lleva a las ciudades de Ucrania a emigrantes de Rusia Central. La administración civil y militar rusa junto a las instituciones religiosas, culturales y educativas, suponen un proceso de rusificación que hace ver a los propios ucranianos el ruso como lengua de prestigio. Una educación inadecuada en ruso, hace a estos mezclar ucraniano y ruso, lo que trae el nacimiento del Surzhyk. En la literatura, destaca su aparición en los relatos cortos en los que Nikolai Gogol recuerda su infancia en la Ucrania rural.

Tras una compleja histora en la que se dan procesos de rusificación, de renacimiento del ucranianio, de convergencia entre la legnua rusa y la ucraniana y con la re-ucranización del país tras la independencia, el panorama lingüístico es complejo, y rasgos del Surzhyk pueden aparece incluso en el discurso de personas prominentes. Mientras en las ciudades se tiened a intentar hablar formas estandarizadas y correctos de ruso y ucraniano, son las áreas rurales de Ucrania las que muestran una pervivencia y prevalencia del Surzhyk que pueden incluso hacer difícil la comunicación con  visitantes hablantes de ruso o ucraniano estándar.

 

 Суржик: між Мовою і Язиком, por Лариса Масенко, 2011, ed. Академія.